На главном шпиле собора Дуомо в Милане стоит позолоченная статуя Девы Марии — «Madonnina». У миланцев есть поверье, что она охраняет город. И чтобы защита не исчезла, Мадоннина должна оставаться самой высокой точкой Милана. ⛪

Долгие годы так и было, но в XX веке начали расти небоскрёбы. И тогда миланцы придумали выход: на каждой высотке устанавливать маленькую копию Мадоннины. Так что и в наши дни она находится выше всех зданий и продолжает оберегать город. 🙏

Одна из первых и самых известных копий появилась в 1950-е годы на башне Pirelli, а теперь золотые фигурки можно найти и на других небоскрёбах, например на башне UniCredit — самом высоком здании Италии.

Миланцы говорят: «La Madonnina ti guarda sempre» — «Мадоннина всегда смотрит на тебя». 😍

Об интересном рассказал [club1691385|Алан Чароит] В его телеграм-канале "Чароит из Дивнозёрья" вы можете прочитать ещё больше легенд.
#drc_stories

Шичигоро-Синго (Shichigoro-Shingo), чаще всего сокращаемый в сети просто до Шичигоро (настоящее имя — Shingo Matsunuma, р. 1977) - современный японский художник, соединяющий в своих картинах элементы киберпанка, биопанка и разных других -панков (дизель-, стим- и так далее); рисующий и мультяшно милых зверьков-роботов, и кавайных девушек-киборгов, и (реже) почти по-гигеровски жесткий эротизированный макабр.
Источник изображений — официальный сайт художника.
(Продолжение)
#drc_artbook

Вильям-Адольф Бугро (William-Adolphe Bouguereau, 1825 года — 1905 года, там же) — французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. Наилучшие определение для его творчества — «романтический реализм» или «идеальный романтизм»: создавая персонажей практически всегда эстетически выверенных, идеализированных и как бы очищенных от всего случайного и некрасивого, художник при этом писал с натуры и с фотографической точностью. При всей верности академическим принципам, испытывал также влияние символизма. После смерти оказался на несколько десятилетий почти забыт, а если и упоминался, то лишь в связи с его работами в жанре ню, якобы потакающим самым низким вкусам буржуа. На самом деле, изображения обнаженной натуры составляют лишь примерно 10 процентов наследия художника, остальные работы — это портретная живопись, бытовые сцены, аллегории, исторические, мифологические и библейские сюжеты и так далее.
Лишь с 1980-х гг., когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века. (Продолжение)
#drc_artbook

Красный цвет в "Головокружении" Альфреда Хичкока:
#drc_cinema

Пост про сам фильм здесь: https://vk.com/wall-359802...
Пост про зеленый цвет в "Головокружении": https://vk.com/wall-359802...

Md: [id30671438|Death Ss]
#drc_friends #drc_artbook

Молчаливое счастье, закрытый гештальт: три обещанных — пыль, на четвёртый — весна, о которой мой внутренний голос шептал, неумолчно мурчал каждый день допоздна.

Позади гулкий трап, за спиной турникет. Татарстан вытесняет из выдохов дом, прорастает надстройкой над зыбким никем, только прибывшим гостем, изученным вдоль. Поперёк — про объятие душ и магнит. Вернополюсный щёлк о любви говорит: гул мотора, гладь Волги, ночные огни...

Поутру глажу арки Кремля. Кол Шәриф тянет кончики месяцев в яркую синь. Солнце тыквенно плавится в жёлтый «Алтын». То ли суп, то ли свет, но до дна негасим. Эликсир для того, кто продрог и остыл. Незнакомые улочки. Город смешит: окликает попутчик, подходит земляк, с постаментов кивают Зиланты Даши́*. Улыбаюсь случайностям. Щёки болят.

Эчпочмак побеждает в бою перемяч, пальцы лижет бессовестный пухленький кот. Упирается лапками в плечи: «Не прячь, есть ещё». Я уверена, он-то найдёт.

Ночь светла. Стопы могут восторженно ныть? Подоконник, постельное, тюли рыжат, пропитавшись хурмяным нектаром Луны. Под уставшими веками — ласковый жар. Мне не хочется вслух. Через год напишу, если будет достаточно слов рассказать, если образы выйдут на зов или шум.

Ты отдашь моё сердце обратно, Казань?

*Даши́ Намдаков — скульптор и дизайнер родом из Забайкалья. В числе его работ оформление комплекса «Казан» (он же «Центр семьи»), где присутствуют парные скульптуры зилантов.

[https://vk.com/rysevy_kist... Леонтьева] — участник Клуба из Иркутска.
#drc_poetry

Вильям-Адольф Бугро (William-Adolphe Bouguereau, 1825 года — 1905 года, там же) — французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. Наилучшие определение для его творчества — «романтический реализм» или «идеальный романтизм»: создавая персонажей практически всегда эстетически выверенных, идеализированных и как бы очищенных от всего случайного и некрасивого, художник при этом писал с натуры и с фотографической точностью. При всей верности академическим принципам, испытывал также влияние символизма. После смерти оказался на несколько десятилетий почти забыт, а если и упоминался, то лишь в связи с его работами в жанре ню, якобы потакающим самым низким вкусам буржуа. На самом деле, изображения обнаженной натуры составляют лишь примерно 10 процентов наследия художника, остальные работы — это портретная живопись, бытовые сцены, аллегории, исторические, мифологические и библейские сюжеты и так далее.
Лишь с 1980-х гг., когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века. (Продолжение)
#drc_artbook

В октябре объявился в деревне забавный тип. Сразу видно — чужак. У портного же глаз намётан. Разливалась по улицам осень вином да мёдом, то ли Ялта, а то ли расслабленный Казантип. Разбуянившись, мельник гонял водяных чертей. Черти корчили рожи. Русалки манили в сети. Словом, разные сферы при деле: и те, и эти. Никаких "до конца неизученных областей". Тип сначала стеснялся, скрывал от людей лицо, инфернально скулил, не спешил обозначить гендер. Клим Степаныч просёк: да ведь он, говорит, дементор. Кто-то в сказке, наверно, замолвил за нас словцо, намекнул, что в деревне у нас дефицит чудес. Отправляйся, дементор.
Назначили парня крайним. Вдруг мы нежную психику сдуру ему пораним. Невозможно подобное — с кармой идёт вразрез. Если так посудить — не настолько же мы плохи. Нужен праздник, артистов позвать бы, певцов позвать бы. Ну, кто помнит Ефима Сергеича после свадьбы, вряд ли станет бояться летающей чепухи.

Притащили столы под рябины, достали снедь: маринады там, бублики, яблочный джем, орехи. Наш фотограф решил выделять основные вехи. Мы ему запретили: нема дураков краснеть. Отмечал юбилей Константинович, но потом три недели шатался румяный, что твой Морозко. И дементор, естественно, свой оказался в доску. Заблудился, бедняга. Он сызмальства был ведом исключительно тягой к добру, и каков конфуз, коли добрый дементор обидит хотя бы муху. Даже слезы у многих закапали в медовуху, придавая питью незнакомый пикантный вкус.

Провожали дементора утром, не без труда от скамьи отлепив. Пирожков напекли в дорогу, повелели откланяться низко единорогу, обещали писать, если будет вообще куда, если будет о чём, если будет в достатке сов, если совы не против. Они разберутся как-то по причине заранее встроенной яндекс-карты вкупе с перечнем явок, паролей и адресов.Раз Иваныч — а он просветлённей буддистских лам — позабыл, где находится шурин его зазнобы.
Только совы сумели помочь, а иначе всё бы.

Летуна проводили, вернулись опять к делам. С георгинов упитанный шмель собирал пыльцу. Осень красила листья, мурлыкала рыжей кошкой. А дементор чего? Просто нос у него картошкой и глаза треугольные. Знаешь — ему к лицу.

[club155153510|Резная Свирель] - участник Клуба из Самары
#drc_poetry

Шичигоро-Синго (Shichigoro-Shingo), чаще всего сокращаемый в сети просто до Шичигоро (настоящее имя — Shingo Matsunuma, р. 1977) - современный японский художник, соединяющий в своих картинах элементы киберпанка, биопанка и разных других -панков (дизель-, стим- и так далее); рисующий и мультяшно милых зверьков-роботов, и кавайных девушек-киборгов, и (реже) почти по-гигеровски жесткий эротизированный макабр.
Источник изображений — официальный сайт художника.
#drc_artbook

"Колодец и маятник" (Le puits et le pendule, 1964) — французская экранизация одного из известнейших рассказов Эдгара По. И главным плюсом, и главным минусом здесь является практически полная дословность, отсутствие чего-либо своего; текст передается не только картинкой, но и закадровым монологом. Черно-белая пленка, «нуарный» контрастный свет и относительно небольшой (37 минут) хронометраж здесь тоже скорее плюсы. Однако финальное ощущение — что фильм фанатский, сделанный из чистого (вполне заслуженного) благоговения перед первоисточником — вот только к благоговению забыли добавить свое видение и вообще хоть что-либо от себя.

И режиссер фильма Александр Астрюк, и исполнитель главной (и практически единственной) роли Морис Роне — явно большие фанаты По. В 1981 году вышел целый мини-сериал («Histoires extraordinaires») по рассказам По. Морис Роне выступил в нем режиссером новелл «Золотой жук» и «Лигейя», а Астрюк снял новеллу «Падение дома Ашеров». Другие режиссеры сериала — Жан Луи Бунюэль, Клод Шаброль и бразилец Руй Герра. Этот мини-сериал также оставляет ощущение фанатского проекта, сделанного с любовью к первоисточнику, но без какой-либо фантазии.

И «Le puits et le pendule» 1964-го года, и минисериал 1981-го вполне можно посмотреть, если вы любите По как люблю его я, и/или если вы колекционируете посмотренные экранизации его рассказов. В противном же случае лучше посмотреть, например, классический «Колодец и маятник» с Винсентом Прайсом. Или даже одноимённый inquisploitation 1991 года с Лэнсом Хенриксоном в роли Торквемады.

Наш пост про "Колодец и маятник" Роджера Кормана с Винсентом Прайсом здесь: https://vk.com/wall-359802...

Наш пост про "Колодец и маятник" Стюарта Гордона с Лэнсом Хенриксоном здесь: https://vk.com/wall-359802... #drc_cinema

WOLFSHEIM — музыкальный коллектив из Германии. Стиль исполнения представляет собой сочетание синти-попа и дарквейва. Название коллектива не имеет никакого отношения к немецкому посёлку Вольфсхайм, а взято из книги Скотта Фицджеральда Великий Гэтсби в честь одного из героев.
#drc_music

Вильям-Адольф Бугро (William-Adolphe Bouguereau, 1825 года — 1905 года, там же) — французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. Наилучшие определение для его творчества — «романтический реализм» или «идеальный романтизм»: создавая персонажей практически всегда эстетически выверенных, идеализированных и как бы очищенных от всего случайного и некрасивого, художник при этом писал с натуры и с фотографической точностью. При всей верности академическим принципам, испытывал также влияние символизма. После смерти оказался на несколько десятилетий почти забыт, а если и упоминался, то лишь в связи с его работами в жанре ню, якобы потакающим самым низким вкусам буржуа. На самом деле, изображения обнаженной натуры составляют лишь примерно 10 процентов наследия художника, остальные работы — это портретная живопись, бытовые сцены, аллегории, исторические, мифологические и библейские сюжеты и так далее.
Лишь с 1980-х гг., когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века. (Продолжение)
#drc_artbook

Band: Eternal Confrontation

Album: THE RUSTED PILLARS FOR THE NEW CANON

Track: At the lake of tears where the ghosts dwell

Экспериментальная музыка (dark-ambient, noise) от [id26273077|Мельхиора Мунка] — участника международного отделения Клуба.
#dark #dark_ambient #gothic #noise #drc_music #eternalconfrontation
#noise #эмбиент

Фэнтезийные и сказочные иллюстрации Энни Стегг (Annie Stegg) - продолжение. Видимо, это ранние работы, потому что стиль отличается от тех работ, что можно увидеть на официальном сайте художницы
#drc_artbook

«Пан Володыёвский» (Pan Wołodyjowski, 1969) — польский исторический фильм по одноименному роману Генрика Сенкевича.
Любопытно, что знаменитая Трилогия Сенкевича (романы «Огнем и мечом», «Потоп» и «Пан Володыевский» — о восстании Богдана Хмельницкого, «Шведском потопе» и турецком вторжении соответственно) писались в 1880-е именно в таком, хронологическом порядке; трилогия же экранизаций снималась режиссером Ежи Гоффманом в обратном порядке — «Пан Володыевский» в 1969 г., «Потоп» в 1974 и минисериал «Огнем мечом» — еще четверть века спустя, в 1999 г.
В блокнот киноману: экранизации тех или иных частей «Трилогии» были и задолго до Ежи Гофмана — так, еще в Российской империи, в 1915 году, была снята немая экранизация «Потопа» — попытка сделать масштабный исторический экшен в духе итальянского пеплума «Кабирия» («Потоп» 1915 г. не сохранился); был даже итальянский фильм «Col ferro e col fuoco» (дословно — «Железом и огнем») 1963-го года и так далее. Самый же экранизируемый роман Сенкевича - «Камо грядеши».

«Пан Володыевский» — яркий, масштабный, снятый в аутентичных костелах, замках и природных ландшафтах, начинается как мелодрама с элементами фильма плаща и шпаги, но постепенно перерастает в военную драму. Первая половина фильма изобилует комическими диалогами (за них в основном отвечает пан Заглоба, другой сквозной персонаж Трилогии, главный комический герой всего цикла), но, когда начинается собственно военная часть, юмор закономерно пропадает. Злодейства татар — и, соответственно, возмездие их предводителю — показаны неожиданной для кинематографа 60-х суровостью.
Впрочем, главный недостаток второй, военной половины фильма — не серьезность, а скорее некоторая обезличенность происходящего. С одной стороны — колоссальная массовка безликих турок (в художественно демонизированых персов из кинокомикса «300» верится и то больше), с другой — картонно безупречные главные герои, в итоге взрывающие себя вместе с осаждаемой крепостью не потому, что это что-то действительно решит или кого-то действительно спасет, а потому что пошли на принцип. Возможно, в романе эта развязка сюжетно и психологически логична, но в фильме выглядит абсолютно алогично — тем более, что героям вполне было ради кого и чего жить.

Фильм понравится поклонникам винтажного исторического кино. Поклонникам же более современно снятых исторических фильмов я порекомендую скорее минисериал «Огнем и мечом», того же режиссера и о тех же персонажах, но с другими актерами.
#drc_cinema

Отрывок из книги "Инзельштадт: город-остров" (стимпанк / киберпанк).
Автор: Анна Закревская (DRC - Германия).

Перелётный дом стоит на якоре у пристани Инзельштадта. При моём появлении текстовое жало шпиля вновь показывается из его тёмных недр, но я останавливаюсь и показываю раскрытые пустые ладони.

– Не собираюсь трогать тебя. Но полюбоваться-то можно?

Дом медлит; медлю и я, бессильный отвернуться от его острой, сумрачной, притягательно опасной красоты. Наконец шпиль исчезает, а на носу с утробным лязгом происходит краткая метаморфоза, являя моим глазам новые строки, чеканные и монолитные.

Внутри меня прошла война.
На поле боя
Я из камней прошедших дней
Собор построил¹.

– Но какому шаману выстроен ты на радость? – сегодня поймать волну оказывается на удивление легко, и я безмерно этому рад.

А поставили, – отвечает, – таким, как ты:
кто пытался жить по-людски, да пожег мосты;
кто увидит с пригорка мой почерневший тын,
тот и станет желанным гостем на двадцать весен².

На этом наше странное общение завершается: перелётный дом ударяет в свои колокола, созывая жителей обратно на борт. На долю секунды в обломках стихотворных колоннад мне мерещатся бледные лица – но вовсе не те, что гостили сегодня в Инзельштадте. И, кажется, уже не совсем человеческие.
_____________

Цитаты из стихотворений участников конкурса "Витражная строфа-2":
¹ Nika Northwing
² Moredhel

Иллюстрации: "Архитектурный алфавит" Антонио Басоли

#drc_poetry #drc_stories

Август безнадежно угасает
Пойманным под склянку светляком.
Распорядок дел универсален:
Говорить и думать о былом,
С верой в добросовестное завтра,
Рожки в фотошопе убирать,
Становиться вредным динозавром,
И готовить двойки после "ать".

Выстроить иллюзию порядка,
Бросив вызов хаосу? Изволь.
Только человечеству на грядках
Больше сорняков подходит роль.
Потому бессмысленно куплеты
В песне-жизни помнить наизусть.

Пусть рыдает на прощанье лето -
Осень платит золотом за грусть.

[club46070629|Ares Colossus] - участник Петербургского отделения Клуба
#drc_poetry

[club35980264|Dark Romantic Club] при поддержке издательства [club137370134|Перископ-Волга] объявляет о старте конкурса романтической поэзии "Витражная строфа-7"!

Тема отборочного тура - "Земля".

Ждем от вас рифмованные романтические стихотворения, опубликованные не ранее 1 сентября 2025 года (или неопубликованные), от 250 до 1000 знаков (без учета пробелов).

Заявки принимаются с 1 по 30 сентября через сайт Ryfma.com: https://ryfma.com/f/romant...

[https://vk.com/topic-18580... конкурса]
[https://vk.com/topic-18580... романтизме]
#drc_online #drc_contest

Вильям-Адольф Бугро (William-Adolphe Bouguereau, 1825 года — 1905 года, там же) — французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. Наилучшие определение для его творчества — «романтический реализм» или «идеальный романтизм»: создавая персонажей практически всегда эстетически выверенных, идеализированных и как бы очищенных от всего случайного и некрасивого, художник при этом писал с натуры и с фотографической точностью. При всей верности академическим принципам, испытывал также влияние символизма. После смерти оказался на несколько десятилетий почти забыт, а если и упоминался, то лишь в связи с его работами в жанре ню, якобы потакающим самым низким вкусам буржуа. На самом деле, изображения обнаженной натуры составляют лишь примерно 10 процентов наследия художника, остальные работы — это портретная живопись, бытовые сцены, аллегории, исторические, мифологические и библейские сюжеты и так далее.
Лишь с 1980-х гг., когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века. (Продолжение)
#drc_artbook

В старом городе ржа доедает дверные засовы, до трухи рассыпает лепнину и ратушу. Над твоей головой небо щурится глазом багровым, ледяными ладонями трогает за душу. В полумраке мерещится — высится крепость всё та же, но дозорная башня захвачена плесенью: ни скелетов, ни лат, ни болтливого призрака стража... Вместо флагов лохмотья дерюги подвесили.

В зачарованных замках из сказок монеты и книги, а в твоём — приглушённое эхо и шорохи. Фитили фонарей на стена́х безвозвратно поникли. Темноту разгоняют короткие всполохи. Подземелья укрыты ковром из нетронутой пыли: на пустые шкатулки никто не позарится. Только меч, где клыкастый дракон на эфесе, забыли. Ты с добычей шагаешь по северной старице.

Пусть глаза у дракона оттенков пролившейся крови, всё нежней чешую полируешь над лезвием... Но желанья и мысли твои всё темней и суровей, а враги всё сильней в поединках изрезаны. Несчастливые звёзды сошлись над разбойничьей сворой: ввосьмером полегли, как берсерком заколоты. Уцелел соловой жеребец. С виду молод и дорог, а по сумкам седельным рассовано золото... У реки конь встаёт непокорно, и сколько ни рявкай — через брод не идёт, словно чудятся омуты. Ну и что? Не тебе же бояться красавицы мягкой: «Сколько раз поцелуй обещала другому ты?». В полутьме треугольными зубками скалится лживо и цепляет ладонью за пояс:

«Единственный!».

Как изящно певучее горло мечом разрубило... А зовут ли убийства русалок бесчинствами? Вместо звонкого хруста костей — едва слышные всплески, на губах не вкус крови — вода несолёная...

Рассветает.
Зарёю зрачки переполнило резко.

Отчего же родная деревня напоена стонами?

[https://vk.com/rysevy_kist... Леонтьева] — участник Kлуба из Иркутска.
#drc_poetry

Фэнтезийные и сказочные иллюстрации Энни Стегг (Annie Stegg) - продолжение. Видимо, это ранние работы, потому что стиль отличается от тех работ, что можно увидеть на официальном сайте художницы
#drc_artbook

Что ж, увы, но принц не найдет дорогу,
впрочем, и не станет искать ее —
принц лежит костями на мхе в чащобе
и до сердца любящего гниет,

окруженный черной, непроходимой
из шипов высокой густой стеной.
Долг привел его вызволять принцессу,
ну а остальное все подвело:

латы тяжелы были, неподъемны,
меч затуплен — волчьи острей клыки —
и манили, страшно к себе манили
над болотом яркие огоньки.

Не дошел, увязнув, пропал, поддался
миражу, иллюзии, пустоте...
Теперь спать костям его здесь, вовеки
не покинуть спящей принцессе стен

каменной тюрьмы и не пробудиться,
не сразить заклятье касаньем губ.
Сказочки бывают порой такими,
а про хэппи-энд тебе нагло врут.

[club57843439|honey_violence] - участник Клуба из Тюмени
#drc_poetry

«Красавица и чудовище» (вернее, «Девушка и чудовище», «Panna a netvor», 1978) — чехословацкий, как тогда говорили, фильм-сказка, а по факту скорее фэнтези.
Англоязычная википедия вообще определяет жанр как «dark fantasy horror film», и, действительно, «сказочность» здесь если и есть, то не детская. В фильме звучит печальная органная музыка. Полуразрушенный, затканный сухими ветвями дом Чудовища лишен малейшей диснеевской гламурности (часть сцен снимали не в павильонах, а в Гавличковых садах в Праге, которые должным образом зафактурили). Само Чудовище явно страдает раздвоением личности, и злое альтер-эго уговаривает его убить гостью (их диалоги немного напоминают то ли «Венома», то ли «Бёрдмэна»).
Кстати, монстр — действительно бёрдмэн, человек с головой и когтистыми лапами хищной птицы, а играет его Властимил Харапес, чешский артист балета, хореограф и преподаватель танцев.
Для того, чтобы быть шедевром, фильм простоват и не особо богат изобразительно, в нем нет ни рафинированной красоты классической черно-белой постановки Жана Кокто, ни дорогих эффектов ярких современных версий. Однако ценителям мрачных старых сказок его вполне можно порекомендовать.
#drc_cinema

Вильям-Адольф Бугро (William-Adolphe Bouguereau, 1825 года — 1905 года, там же) — французский живописец, видный представитель салонного академизма XIX века. Наилучшие определение для его творчества — «романтический реализм» или «идеальный романтизм»: создавая персонажей практически всегда эстетически выверенных, идеализированных и как бы очищенных от всего случайного и некрасивого, художник при этом писал с натуры и с фотографической точностью. При всей верности академическим принципам, испытывал также влияние символизма. После смерти оказался на несколько десятилетий почти забыт, а если и упоминался, то лишь в связи с его работами в жанре ню, якобы потакающим самым низким вкусам буржуа. На самом деле, изображения обнаженной натуры составляют лишь примерно 10 процентов наследия художника, остальные работы — это портретная живопись, бытовые сцены, аллегории, исторические, мифологические и библейские сюжеты и так далее.
Лишь с 1980-х гг., когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века. (Продолжение)
#drc_artbook

В Париже немало мест, связанных с мистическими историями.

На улице Турнон, где находится неприметный дом, в котором в XIX веке жила известная гадалка и прорицательница мадам Ленорман.

К ней на приём стремились попасть все влиятельные люди того времени. Она работала швеёй, а заодно гадала своим клиентам. Многие предсказания сбывались, её слава росла — так в какой-то момент она перестала шить и открыла гадальный салон (попутно притворившись американкой, потому что “американская путешественница” звучит куда более таинственно, чем “швея из Алансона”)

Говорят, на улице выстраивались очереди из экипажей знати. А после революции стали приходить политические деятели: Сен-Жюст, Баррас, художник Давид… Говорят, однажды на приём записался сам Робеспьер.

Робеспьеру мадам Ленорман предсказала, что он умрёт довольно скоро и насильственой смертью. После чего гадалку обвинили в контрреволюционной деятельности и посадили в тюрьму (она выйдет оттуда, когда пророчество сбудется).

Сидя в тюрьме, Ленорман поддерживала знатных дам — таких же узниц, как и она. И вот однажды к ней обратилась дама с просьбой составить гороскоп ей и её мужу. Мадам Ленорман предсказала, что дама переживёт своего супруга и станет… “больше, чем королевой Франции”.

Как вы, наверное, догадываетесь, этой дамой была Жозефина де Богарнэ — это будущая жена Наполеона и императрица.

Конечно, после этого Ленорман стала ещё популярнее. Говорят, сам Наполеон впоследствии прислушивался к предсказаниям гадалки. Правда, сначала он тоже попытался засадить пророчицу за решётку, но Жозефина не позволила.

Судьба мадам Ленорман была бурной, полной взлётов и падений, политических интриг, арестов и мистификаций. Была ли она талантливой мошенницей или действительно обладала магическим даром? Кто знает. Возможно, и то, и другое

Даже в наши дни могила мадам Ленорман на кладбище Пер-Лашез является местом паломничества тех, кто хочет узнать свою судьбу

(А ещё, говорят, здесь можно заказать мистическую экскурсию, которую проводит… мадам Ленорман. Ну не она сама, конечно, а актриса в её роли).

***
По следам мадам Ленорман прогулялся и всё сфотографировал [club1691385|Алан Чароит] — участник DRC, чьим хобби является привозить из путешествий легенды вместо магнитиков или открыток. В его телеграм-канале "Чароит из Дивнозёрья" вы можете прочитать ещё больше легенд.

Понравилась ли вам история? Хотите ещё?

Фэнтезийные и сказочные иллюстрации Энни Стегг (Annie Stegg) - продолжение. Видимо, это ранние работы, потому что стиль отличается от тех работ, что можно увидеть на официальном сайте художницы
#drc_artbook

Ты такой же, как все,
Как тысячи сотен других,
Расплескавших живое нутро
среди мертвых страниц.
Распадается слово потоком нулей, единиц –
И рождается стих.

Ты не лучший, но разве знает об этом сайт?
Интернет без труда уравняет таланты и серость.
Так используй свой шанс, сохраняя слепую веру
В чей-то новый случайный лайк.

Мы – безликое воинство тех, кто оставит след
Не в анналах истории, но между строчек кода.
Цифровое рабство –
Спасительная свобода.
Ведь другой у поэта нет.

[club44742914|Ярослава Попова] - участник Московского отделения Клуба
#drc_poetry

«Мутанты» (в оригинале "Mimic" - "Мимик", "Подражатель", "Имитатор" или как-то так — словом, особь, которая эволюционировала, чтобы походить на более успешный в выживании вид, 1997)
- один из первых фильмов Гильермо дель Торо, урбанистический научно-фантастический хоррор, относящийся к тому же этапу творчества режиссера, что «Хронос» и «Хребет дьявола» — без визуальных изысков, но крепкий, интересный, больше драма, чем фантастика, и заставляющий думать.

Еще в 90-е, на лекциях по истории кино, нам рассказывали, что в фильмах, особенно в старых, изобилующих гротеском, человеческие персонажи, похожие на насекомых — либо маркер нездорового восприятия персонажей (читай — признак ненадежного рассказчика; примеры навскидку — подобный жуку доктор Калигари или Порфирий Петрович из «Раскольникова» 1920 г., сидящий буквально в центре паутины), либо тоже маркер нездоровья, но уже режиссера (привет, Кроненберг). Что же касается дель Торо, то он, если и имеет инсектофобию, то явно ею не страдает, а наслаждается. Насекомые (либо какие-либо напоминающие о них детали) — сквозной образ в его творчестве, и далеко не всегда насекомоподобие — сугубо отрицательная эстетическая характеристика.

Впрочем, в целом «Мимик» — хотя в фильме немало красивых по свету и цвету кадров — в основном не про эстетику, а про текстуру, саспенс и причуды эволюции. Отдельная визуальная фишка здесь, не считывающаяся при первом просмотре — визуальное уподобление людей насекомым: то это люди в гротескной химзащите, то — шеренги статуй, упакованных в полиэтилен, словно гусеницы в коконы.

Поклонникам дель Торо смотреть обязательно, всем прочим, кто хочет увидеть неглупый НФ-экшен — тоже можно, но если вы не страдаете инсектофобией.
#drc_cinema

' August '

/ VIII / son of phoenix /

…

Тайными тропами, тихим ветром, нежным закатом… Рукой касаясь цветов… и обязательно босиком, чтобы кожей чувствовать траву. Туда, где когда-то бросил велосипед и бежал-бежал, пока не превратился в точку на фоне вечернего леса. И потом долго стоял, и смотрел, как медленно в небо клубами валит дым.

***

Ты там, где много историй – вымышленных или настоящих… для тебя не существует разницы. Там, где слышен треск костра и пахнет несбыточными мечтами – ты можешь видеть, как они превращаются в мотыльков, а затем улетают к звёздам.

Шёпот… стрёкот и пение птиц.

Кто-то обязательно положит голову тебе на плечо. И ты не откажешь себе в удовольствии – заглянешь в чужие сны, человеческие сны. Странные, ломкие, горькие.

Утром уйдёшь, так чтобы никто не заметил. Направишься искать другой костёр и другие истории…

А позади тебя будут порхать тёмные мотыльки с опалёнными крыльями – те, что решили навсегда остаться с последним месяцем лета... с тобой.

***

– Здравствуй, Август. Пойдём… Слишком много историй и снов у меня накопилось за этот год, я должна тебе их рассказать.

[club109705034|Anna Labi] - участник Петербургского отделения Клуба
#drc_stories #drc_artbook

Отрывок из книги "Инзельштадт: город-остров" (стимпанк / киберпанк).
Автор: Анна Закревская (DRC - Германия).

...Пока я пропадал на сайте “Птицы-корицы”, в транскоде собралась самая настоящая гроза. Штормовые тучи, разодрав свои бока о вершины стеклянных башен, щедро сыпали вниз зёрна дождя с мелким градом. А по бурным водам реки медленно плыло нечто, чему не подходило ни слово “корабль”, ни слово “здание”.
Не помню, как я выбежал на улицу и оказался на набережной. Не заметил, когда промок до нитки, провожая взглядом чёрную громадину и силясь прочесть её до конца.

“Вроде был когда-то чьим-то сном он, предрассветный морок и мирок:
он – не дом, скорей – антоним дома, старт пока не пройденных дорог
и архив незаданных вопросов, пристань одиночек и бродяг…” ¹

– гласила широкая корма.

Перелётный дом.

Я рванул к мосту, едва не задохнулся, взлетая по лестнице, но успел оказаться аккурат над загадочной махиной. Правда, она не позволила мне столь наглого шпионажа.

⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀С
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀о
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀б
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀о
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀р
⠀⠀⠀⠀⠀⠀внутри
⠀⠀⠀⠀свечой горит,
⠀⠀⠀взмывает гордо;
всё б ничего – но шпиль его
⠀⠀проткнёт мне горло²

Чернёное остриё взметнулось к небу и пробило ограждение моста, силясь попасть в меня. И наверняка попало бы, если б чья-то рука не дёрнула меня за шиворот, отшвырнув назад.
_____________

Цитаты из стихотворений участников конкурса "Витражная строфа-2":
¹ Любовь Виолентова
² Nika Northwing
Иллюстрации: "Архитектурный алфавит" Антонио Басоли
#drc_poetry #drc_stories